天橋側光(吊籠光、橋光)

天橋側光位於舞臺兩側一層天橋上裝燈，或從一層天橋標高到近舞臺地面的整個側立面裝燈，通稱“天橋側光”。簡稱“橋光”、“內側光”、“側光”，有將燈裝在吊籠內稱“吊籠光”或裝在吊梯上稱“梯子光”。

天橋側光的照明任務，基本上與臺口側光的要求相一致，相銜接。布光方式一般有三種：向後投射、向本區投射、向前投射。天橋側光對人物與立體景物的造型能力較強。當代天橋側光多采取垂直系統的立式照明，高燈位投遠處，低燈位投近處。

地面側光（流動光）

通稱流動光，是舞臺上的一種機動光，通常放在舞臺兩側與天橋側光配合使用或作為造型光單獨使用。光的利用率很高，而且造型能力很強。

流動光的位置與演員的角度，從觀眾位置來看，形成90°。這種光起到突出物體的表面結構，形成物體和人物面部效果成明暗各半，所投射的光立體形態強烈，給人堅毅、有力的感覺。

頂光

頂光是從上向下投射垂直的光線，不適於拍攝人物。這種光位，如使用散光燈具加柔光紙或紗，成為柔光，給景物以普遍照明，可起到底子光的使用，它能給景片、道具、地面以均勻的照度，並能適當的減弱或消除由於其它光位的光所造成的雜亂影子。

腳光

裝在大幕外臺唇部位的條燈，光線從臺板向上投射於演員面部或照明閉幕後的大幕下部的光為腳光。一般選用條形泛光燈或低角度聚光燈。

當代臺口腳光的作用除了簡單的照亮表演，它還可以彌補演員活動到臺口前沿因面光過陡造成的臉部陰影，幫助減弱或消除；戲曲、舞蹈演出可以利用腳光照明演員下半部，對人物的服裝、舞姿都有幫助，中國傳統戲曲演出仍然較廣泛地應用腳光提高舞臺亮度，使演員化裝、服裝更鮮明。表演前區上空吊掛的平面繪景或幕幔裝飾也可以利用臺口腳光（聚光或散光）自下而上投射；臺口腳光通常作大幕照明效果也很好。

逆光

在演員的後面布光就是逆光，光束落到演員的頭部和雙肩，可創造一種使演員從其背景中突出來、像光環般的效果。（可聯想小清新自帶白內障效果的照騙）

與觀眾位置相對的光全稱逆光，在180°角上。這種光經常被用來表現物體或人物的剪影效果。逆光的一般使用則是勾劃輪廓線條，將被攝物體或人物與背景隔離開，造成空間深度感，畫面效果顯得不呆板，並有生機勃勃的感覺。

天幕光

又稱背景光，分為天排光和地排光兩種。投射方式有證正投、反投和正反投相結合。

天排光，由上向下照明天幕，一般是在吊桿上裝幾組大功率泛光燈。有的固定配置幾種適用於天空的色彩（如深藍、翠藍、綠、淺藍、紫紅等），有的根據戲的需要選色。在大中型劇場有的天幕頂光采用吊橋形式，橋內裝有大量泛光燈具，同時在吊橋內還配有投景幻燈和特殊效果燈。燈具采用條形組合燈具或單燈組合使用，可裝成一排、二排，排內還可分上下層，其照明要求平很均勻，是專門俯射作天空布景照明用。

地排光，放在天幕前臺板上或專設的地溝內仰射天幕用的燈具，可用來表現地平線、水平線、日落等，通常與天排燈配合使用，使色彩變化更為豐富。

追光

具有可變光圈的大小、色彩、明暗、虛實等功能，在演出中隨演員移動的同時加強照明亮度，提高觀眾註意力的功能，實現對演員半身、全身、遠距離、小範圍的局部照明，有時也可運用追光表現抽象、虛幻的舞臺情節。

追光位置可設置在觀眾席二層正面和兩側處，還可以放在舞臺表演區兩側以及後部等造型需要的位置上，也有設在觀眾席頂部天花板一道面光處和觀眾席後部設立的封閉式專用追光室內。

特殊效果光

一般是指場景中日月星辰，風雨雷電，手電筒光的效果等。或道具燈即油燈，蠟燭，電燈光效果，或畫面中的特定的強光區的光線效果。這是無一定之規的燈類，需要什麽特殊效果？用什麽設備器材？裝在什麽地位？都是因戲而異，因舞臺演出空間結構而因地制宜。